天朗Tannoy SGM-15 落地同軸音箱評測

Tannoy 又出招了。

兩周前,接到代理商的邀請,前往試聽(tīng)一對名為 SGM-15 的 Tannoy 喇叭。 我上網(wǎng)查看信息,見(jiàn)其樸素的復古外型,與之前的Legacy系列相仿,還以為是 Tannoy 更新 Legacy 系列,改了一個(gè)新的系列名稱(chēng)。 去了勝旗,一問(wèn)方知,這是 Tannoy 新出的系列,而且位階比 Legacy 還高。 這不是改頭換面,是 Tannoy 出的新招。天朗Tannoy SGM-15 落地同軸音箱評測

有輝煌歷史的 Super Gold Monitor 系列

SGM 是 Super Gold Monitor 的縮寫(xiě),要向自家經(jīng)典的 Monitor Gold 系列致敬。 1980 年代推出的 Tannoy Monitor Gold 系列,深入許多專(zhuān)業(yè)錄音室,在那個(gè)流行音樂(lè )的黃金年代,助錄音師、混音師一臂之力,造就了許多膾炙人口的好唱片。 但是這次,Tannoy 要把 Super Gold Monitor 留在家里,作為家用。

SGM系列共有三款,由小至大,分別是10寸同軸單體的SGM-10、12寸單體的SGM-12,以及系列旗艦SGM-15。 Prestige GR系列和Legacy系列的產(chǎn)品都有專(zhuān)特的名字,型號上沒(méi)有任何數字。 SGM 系列直接加上數字表示喇叭單體尺寸,簡(jiǎn)單明了,易讀易懂。

堅持了 70 余年的 Dual Cencentric 設計

Tannoy 稱(chēng)他們家的同軸單體設計為 Dual Concentric 設計。 音響歷史上同軸單體的濫觴,正是 Tannoy 在 1947 年首度推出 Dual Concentric 設計的同軸喇叭,就連劍橋英語(yǔ)辭典里,都查得到「Tannoy」;被音響迷傳述、被音響雜志報導,跟被列入辭典,是何等的不同!

同軸單體最大的好處,就是能以實(shí)現「點(diǎn)音源」的自然發(fā)聲。 因為高音和低音單體位于同一中心軸線(xiàn)上,這就能確保兩個(gè)單體所發(fā)出的聲音,在水平和垂直面都均勻擴散,更貼近于生活上發(fā)聲體的自然發(fā)聲。 就算不在「皇帝位」上,所聽(tīng)見(jiàn)的頻率響應也是分布均勻,不像一般常見(jiàn)的非同軸喇叭那樣,聲音在離軸區域,頻率響應出現明顯的差異。 這樣的優(yōu)勢,成了 Tannoy 的信仰,70 年來(lái)終不悔。 且透過(guò)不斷精進(jìn)制程、構造、材料,通過(guò)現代的聲學(xué)研究,讓Tannoy的同軸單體擁有更優(yōu)異的性能。

鋁鎂合金高音配15寸皺褶懸邊紙盆低音

SGM-15的15寸同軸單體,中央是一個(gè)由1.3吋(33mm)鋁鎂合金振膜的高音,負責1.1kHz以上的所有頻段。 至于與高音共享同一圓心的中低音單體,是一個(gè)15寸(380mm)的紙盆低音,且采用W型布質(zhì)纖維懸邊,整體設計可說(shuō)是向Prestige GR系列看齊。

樸實(shí)無(wú)華中可見(jiàn)精致手藝

箱體雖沒(méi)有 Prestige GR 系列那樣講究裝飾,但做工依然精致,胡桃木貼皮收邊都很漂亮,尤其在轉角處的處理尤可見(jiàn)其手法。 箱體大,會(huì )不會(huì )有共振?你會(huì )問(wèn),Tannoy 當然也想到了。 他們用 19mm 厚的塑合板制成箱體的主部,內部特定處加上 MDF 和夾板支撐,強化整體結構,增進(jìn)箱體本身的阻尼。 低音反射孔位于前方,SGM-15 更有三個(gè)開(kāi)口,看起來(lái)相當霸氣。 喇叭網(wǎng)罩是靠插銷(xiāo)固定,跟 Prestige GR 一樣都是整片面網(wǎng),不像 Legacy 系列那樣分成兩截。

三種響應可調,平添調音玩趣

喇叭背后端子有兩組,可供 Bi-Wire 連接,高音的高通濾波為 1 階分音,低音的低通濾波則是 2 階分音。 如果你夠講究,還可試試看接地。 Tannoy 喇叭備有第五個(gè)端子,專(zhuān)用來(lái)接地,用家可嘗試以「有屏蔽」的喇叭線(xiàn)連接擴大機的接地端子。 但勝旗告訴我,搭配不同的系統,接地與否聲音不見(jiàn)得必然更好,需要聽(tīng)過(guò)才知道。

此外,一如 Tannoy 的經(jīng)典設計,SGM-15 有三組頻率響應的微調(SGM-12 和 SGM-10 則為兩組)。 這三組分別為「Treble Roll Off」(高音滾降)、「Treble Energy」(高音能量)、「Presence Energy」(存在能量)。 「Treble Roll Off」針對 5kHz 以上的高頻進(jìn)行 -6dB~+2dB 范圍的微調,「Treble Energy」則針對 1kHz 以上的頻段作 +/-3dB 的微調,至于「Presence Energy」則是在 1kHz~5kHz 的區間,作 +/-3dB 的微調。 使用時(shí)稍微麻煩一點(diǎn),得手動(dòng)將鍍金螺栓旋下,插入你所想調整的孔里,再把螺栓旋緊。 這不像開(kāi)關(guān)或旋鈕切換那樣方便,但過(guò)程很有儀式感,算得上是 Tannoy 保留給用家的一項具歷史傳承的遺產(chǎn)。

同場(chǎng)加映火燙新品 — Esoteric F-02 綜合擴大機

勝旗為 SGM-15 準備了整套 Esoteric 伺候著(zhù)。 訊源有 Esoteric 目前旗下的頂級串流播放器 N-01XD,以及 K-01XD 這臺 Esoteric 一體式 SACD/CD 播放器的二哥;當然,兩臺都接上了 G-05 時(shí)脈產(chǎn)生器。 擴大機更有看頭,是 Esoteric 最新推出的綜合擴大機 F-02。 我兩個(gè)月前才來(lái)聽(tīng)的綜擴 F-01,和這臺 F-02 是同期推出的兄弟機,在 Grandioso 系列推出新的綜擴之前,這兩臺就是目前Esoteric 旗下最高階的綜合擴大機。 二者等級相當,并無(wú)高下之分,只是工作型態(tài)不同,F-01為純A類(lèi)放大,輸出最高30W;F-02則是AB類(lèi)放大,輸出可達120W;且都可外接PS-01F電源供應器,作為擴大機前級線(xiàn)路的獨立供電。

比上級長(cháng)官還厲害的寬松低頻

電影、小說(shuō)里可以有第二主角,我的試聽(tīng)報告里只能有一個(gè)主角。 雖然眼下見(jiàn)到最新的 Esoteric F-02,我還得把焦點(diǎn)拉回到 Tannoy SGM-15 上。 先說(shuō)結論,它唯一的缺點(diǎn)就是太大了,除此以外,論其售價(jià)與表現,我真覺(jué)得 SGM-15 的性?xún)r(jià)比幾乎可稱(chēng)得上 Tannoy 之冠。 上次來(lái)聽(tīng) F-01,勝旗配的是 Tannoy 更高一階的 Kensington GR,兩個(gè)月后再來(lái)勝旗,這 SGM-15 還真是不輸上級長(cháng)官。 贏(yíng)在哪里?就在那寬松、豐厚、有彈性,舒展開(kāi)來(lái)沒(méi)壓力的低頻。 溫暖柔韌的質(zhì)地,加上壓縮驅動(dòng)器帶來(lái)豐富的細節,以及受惠于同軸單體精準的聚焦和音像,SGM-15 播放起任何類(lèi)型的音樂(lè )都很有一套。

人聲聚焦清楚,形體扎實(shí),清晰飽滿(mǎn),溫暖圓潤

平常我都是先從古典下手,這回我先從其他類(lèi)型的音樂(lè )談起。 SGM-15 的聲音溫暖而圓潤,中頻清晰又飽滿(mǎn),聚焦清楚且形體扎實(shí),放起人聲類(lèi)的音樂(lè )無(wú)不好聽(tīng)。 例如,聽(tīng)Dire Straits的「So Far Away」時(shí),當中的鼓聲爽脆有勁,Mark Knopfler 溫醇的嗓音,帶著(zhù)幾許深邃的憂(yōu)郁,彈著(zhù)吉他唱著(zhù)歌,像是說(shuō)書(shū)人一樣講故事。 「Money for Nothing」經(jīng)過(guò)一段雜著(zhù)電吉他、人聲、合成器悠遠的開(kāi)場(chǎng)序奏后,歌曲在強勁厚重的鼓聲里真正展開(kāi)。 這個(gè)鼓聲龐大壯碩又飽滿(mǎn),沖擊力道足,但聲音不緊繃,保有良好的寬松度。 電吉他伴著(zhù) Knopfler 的歌聲而出,賦予著(zhù)恰到好處的張力,不慍不火,鼓聲對此提供了強有力的支持。 Knopfler 的歌聲,聚焦清楚而明確,聲嗓音色與紋理亦可見(jiàn)得。 這SGM-15實(shí)在很懂Dire Straits。

吉他桶身共鳴豐富,現場(chǎng)演出雜音傳真

聽(tīng)Eric Clapton的「Eric Clapton Unplugged」專(zhuān)輯,這Dual Concentric同軸喇叭也展現了過(guò)人的一面。 不僅鋁鎂合金高音讓細節無(wú)所遁形,加以15寸低音提供了聲音豐潤的質(zhì)感。 吉他的桶身共鳴賦予了琴音中低音域的飽滿(mǎn)度,SGM-15 放起 Eric Clapton 的吉他,非但重現了利落爽朗的指彈,更在重播時(shí)教這些吉他演奏聽(tīng)來(lái)飽滿(mǎn)立體且水潤不澀。 聽(tīng)這張專(zhuān)輯時(shí),越是全音域的系統,越是大的系統,回放出來(lái)的音樂(lè )就越豐潤飽滿(mǎn)。 這就是我在 SGM-15 上感受到的。 而且,這又和許多為求窄面寬而犧牲低音尺寸的喇叭不同,15 寸低音的寬松度配上金屬振膜同軸高音,一面清晰地還原現場(chǎng)演奏的精彩,一面提供了豐厚、豐盈且有水分的聲音質(zhì)感。 Eric Clapton 的歌聲滄桑且有韻味,音像則鮮活立體,現場(chǎng)演出時(shí)弄出來(lái)的一些雜音也傳真地重現出來(lái)。 我信,Esoteric N-01XD 和 F-02 在此也功不可沒(méi),至少,這么干凈清晰、滑順不躁、飽滿(mǎn)扎實(shí)的聲音,正是 Esoteric 這些年不斷進(jìn)化的成果。 從另一方面講,也有賴(lài)于 Tannoy 的 Dual Concentric 同軸單體,把 Esoteric 的這些特長(cháng)都一一彰顯出來(lái)。

鼓聲節奏夠飽滿(mǎn),讓人不禁扭大音量來(lái)聽(tīng)

原廠(chǎng)說(shuō),Michael Jackson 的許多專(zhuān)輯也是通過(guò) Gold Monitor 的監聽(tīng)制作出來(lái)的。 那我們就來(lái)聽(tīng)幾首 Michael 的歌吧!聽(tīng)「Billie Jean」里持續的低音節奏,那低音真是豐厚啊。 雖然 Tannoy 喇叭的規格表上,低頻響應都不特別低沉,SGM-15 也不過(guò)標注了 35Hz/ -6dB。 可是,聽(tīng)這「Billie Jean」,在后支持的持續低音節奏,那種迷幻的感覺(jué),可不是隨便什么喇叭都能賦予的。 「Black or White」一曲開(kāi)頭的父子對話(huà)場(chǎng)景,父親敲門(mén)的撞擊聲沉重,抽換卡帶的音效聽(tīng)起來(lái)更是逼真。 之后展開(kāi)的歌曲,又是有著(zhù)強勁飽滿(mǎn)的節奏,Michael 的歌聲隨著(zhù)出現。 SGM-15 溫暖厚實(shí)的聲音,讓人聽(tīng)這歌曲不禁想把音量扭大來(lái)聽(tīng)。 「D. S.」也是節奏強勁的歌曲,在強勁穩定的鼓聲節奏下,電吉他以固定節奏發(fā)出像是機械運作般的聲響,Michael 的歌聲從這一層層豐厚的伴奏中而出,卻不受遮蔽。 「Stranger in Moscow」里頭又見(jiàn)到飽滿(mǎn)的電子鼓。 電子節奏不比真實(shí)鼓聲有實(shí)體的質(zhì)感,但是可以做出強勁的、飽滿(mǎn)的、深沉的,以及許多聲音上的變化,這些豐富的聲響,在SGM-15上都能厚實(shí)具體地表現出來(lái)。 「They Don't Care About Us」里更顯爽朗有力的電子節奏,SGM-15 以一種比較溫和卻又扎實(shí)的的手法來(lái)表現。 中后段電吉他炸裂的演奏,SGM-15 的詮釋雖溫柔一些,能量感則依舊充足,色彩仍舊濃艷。 宛若一盤(pán)布滿(mǎn)紅椒的剁椒魚(yú)頭,看起來(lái)辣,吃起來(lái)卻還好。

提琴細膩表情聽(tīng)得見(jiàn),樂(lè )團壯盛規模亦有之

播放古典音樂(lè )時(shí),SGM-15 的表現力十足,而且不怕大編制管弦樂(lè ),很容易就帶出樂(lè )團的規模感。 以 Anne-Sophie Mutter 拉奏的薩拉沙泰「流浪者之歌」為例,樂(lè )曲開(kāi)頭就是樂(lè )團強力合奏,聲勢壯大,接續上來(lái)的小提琴同樣以果決有力的姿態(tài)出現。 決定演奏出來(lái)的樂(lè )器音色途徑有很多,力量是其中之一。 在這曲子里,長(cháng)大的小提琴獨奏,從充滿(mǎn)力量的開(kāi)頭起始,隨后用不同的語(yǔ)調說(shuō)著(zhù)故事,其間的音色變化、技巧運用都展露無(wú)遺。 SGM-15 的質(zhì)地綿密,柔軟而有韌性,表現此處表情豐富的小提琴,其音樂(lè )性相當迷人。 演奏當中各種聲響,諸如滑音、撥奏、以及擦弦質(zhì)地,都能清楚呈現。 于此,我試著(zhù)調整 1K-5kHz 的「Presence Energy」量感,增加 1.5dB。 此時(shí),我未見(jiàn)音樂(lè )有什么不平衡之處,反倒是我更享受那跳出來(lái)、更鮮明活生的小提琴。 樂(lè )曲第三段的歌謠末段,先是氣若游絲般的長(cháng)音弱奏,然后是樂(lè )團和小提琴爆發(fā)性的強奏,帶出樂(lè )曲最后那段精彩的快板,熱情而奔放,絢麗并奪目。 這個(gè)「Presence Energy」調整真的有用,調一下,曲子聽(tīng)來(lái)就更熱情了。

清楚的音色音質(zhì)重現,加上明確的舞臺描繪,見(jiàn)樹(shù)也見(jiàn)林

聽(tīng) Bruno Walter 指揮哥倫比亞交響樂(lè )團,演出的貝多芬第五號交響曲,展開(kāi)的舞臺層次,聽(tīng)來(lái)很有臨場(chǎng)感。 但此時(shí),部分強化的高頻讓音樂(lè )整體顯得不夠平衡,弦樂(lè )部也略顯突兀。 我把「Presence Energy」的調節栓插回 0dB 的位置,平衡就找回來(lái)了。 第二樂(lè )章描寫(xiě)小河的樂(lè )段,那絲滑的弦樂(lè )和甜潤的木管相互呼應,Walter 部署的均衡音響,就顯示在這些合奏之間。 第三樂(lè )章的村莊之舞,弦樂(lè )密度甚好,木管吟唱時(shí),不僅本身的音色質(zhì)地明確清楚,更有著(zhù)具體的座落位置,定位實(shí)在清楚。 鄉村舞曲響起時(shí),弦樂(lè )厚實(shí)的合奏在這樣的節奏下聽(tīng)來(lái)真是過(guò)癮。 就歡樂(lè )過(guò)后就要變天了,第四樂(lè )章的暴風(fēng)雨,充滿(mǎn)戲劇性,強奏下的弦樂(lè )張力十足,低音弦樂(lè )鼓動(dòng)著(zhù)天際遠雷。 這是貝多芬所寫(xiě)最具畫(huà)面性的音樂(lè ),以 Tannoy SGM-15 聽(tīng)來(lái),饒富樂(lè )團演出的畫(huà)面。 第五樂(lè )章展現了貝多芬音樂(lè )里「沖出黑暗、迎向光明」的性格。 絲滑而富有光澤的弦樂(lè )在此展開(kāi),伴隨著(zhù)銅管而出,那個(gè)鉆出云層的陽(yáng)光,把希望給帶了來(lái)。 金屬高音表現銅管不會(huì )吵噪嗎?不會(huì )誑,我聽(tīng)起來(lái)一點(diǎn)都不覺(jué)得,這金屬質(zhì)地溫暖卻不刺激,恰到好處。

論道人聲表現,Tannoy 還是沒(méi)話(huà)說(shuō)的好

如果你常聽(tīng)歌劇,SGM-15 定能抓住你的心。 這個(gè)15寸同軸單體,不僅可以清楚地解析出人聲嗓音的質(zhì)感,聲音自然之余,帶著(zhù)一點(diǎn)點(diǎn)溫暖氣韻。 人聲形體刻畫(huà)清楚,線(xiàn)條勾勒明白,把演唱者的表情俱都說(shuō)了出來(lái)。 以 Anna Netrebko 的「Sempre Libera」專(zhuān)輯為例,開(kāi)頭是「茶花女」里「E strano! e strano!」乃至「Sembre libera」的樂(lè )段,其中,Violetta 的情緒轉變巨大,先是嬌柔中帶著(zhù)疑惑,似乎尋得愛(ài)情,心中又有疑慮,隨后心念一轉,似乎找到自由,當后場(chǎng) Alfredo 的歌聲揚起,她又不安了起來(lái)。 Anna Netrebko 全盛時(shí)期的嗓音真是沒(méi)話(huà)講,充滿(mǎn)力度,富有色彩,花腔也唱得有說(shuō)服力。 通過(guò) SGM-15 的播放,充分的細節,自信的力道,流暢的起伏,讓 Netrebko 的歌聲聽(tīng)來(lái)格外引人入勝。

你唯一的考慮,只剩下客廳擺不擺得下而已

如果你講求的是更 Hi-Fi 的、更明快強勁、更飄逸明亮、更銳利明晰的聲音,Tannoy 肯定不是你的菜。 如果你的偏好是選擇溫暖的、柔韌的、低頻寬松的、高音不利的、中頻飽滿(mǎn)的聲音,求能更舒服并長(cháng)時(shí)間地聽(tīng)音樂(lè ),而非讓人一聽(tīng)就血脈噴張的,Tannoy 無(wú)疑是最佳選擇。

SGM-15 的售價(jià)位于 40 萬(wàn)元這個(gè)中低價(jià)位兵家必爭之地,同樣的錢(qián)只能買(mǎi)到 High End 品牌的書(shū)架喇叭,也能買(mǎi)到英國老廠(chǎng)的經(jīng)典設計,還是次旗艦系列的老大;這個(gè)算盤(pán),你自己撥看看。 如果預算有、聲音也對味,你唯一的考慮,只是客廳擺不擺得下而已。

器材規格

Tannoy SGM-15
型式:2音路同軸單體落地喇叭
單體:Dual Concentric 同軸單體,1.3 吋(33mm)鋁鎂合金高音、15
380mm)紙盆低音
頻率響應:35Hz~30kHz(+/-6dB)
分頻點(diǎn):1.1kHz
靈敏度:93dB
平均阻抗:8歐姆
建議擴大機功率:20~300瓦
最大承受功率:150W 連續輸入、600W 峰值輸入
尺寸:650.2 x 424.9 x 1033.5(HxWxD)
重量:50kg

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